我非天才，
只是得長命畫好畫。
由台灣、日本、到巴黎，
自己甘願追求苦楚，
為著找一條路可以畫畫；
現在有人要帶我去死也願意，
只希望
可以拿著筆斷氣。

　　──張義雄，1993

在巴黎，張義雄前往仰慕者羅得列克(TOULOUSE LAUTREC1864—1901，法國人）自家城堡內的美術館參觀。他想起這位只活三十七歲早逝的天才畫家，最後是死在母親的懷裡。他一生不必為生活浪費時間，全是自由在畫畫；這種命運，在張義雄一生，是絕無可求。

1993年秋，巴黎街頭的樹葉全掉光了。在家居畫室中畫畫的張義雄，由窗口望出去，枯枝有力的掙向天際，想那凄然的線條毫不猶豫切割著自己流浪的一生，不禁悲從中來。

130公分乘130公分的「靜物」入選1993秋季沙龍，呈浮在畫布上的白色底下，隱藏著無數斑剝的肌里變化，彷似作者張義雄如今光采的藝術成就下，仍掩不住過往深刻的滄桑。

背景紅色布幕來自古董店所見的印象，他說：「畫寫生畫很簡單，用心肝作出來的畫很難。」當他藉由自成一格的繪畫技巧，表露心中亦苦亦歡、亦詼亦拙的情感於大片畫布之時，彷彿一生種種，全然隱入在線條之間、色彩之間、瓶花之間、布簾細緻的花紋之間了。

張義雄在蒙馬特街頭散步著。

法國女人高翹的屁股，深深令他著迷，年少時許願要娶法國太太的夢想已隨青春日逐漸遠去；這時眼前來了一位四十多歲的法國女人。

兩人迎面擦身而過，女人臉上糾纏著千百個結，她為什麼那麼憂愁呢？

張義雄回頭追了上去。掏出二法郎塞入憂愁女人的手中。女人為了表示感激，雙手抓著這陌生男人的手緊緊不放。他怕傳染什麼愛滋病，縮回手、快步離去。隨即又懊惱著，為什麼不將口袋裡的錢全部給她呢？

巴黎「白色時代」作品的風格在歷盡滄桑後的幸福生活中，緩緩呈現出深厚的、沈靜的美麗。

摘自台灣畫第9輯