2000/09/27

（本文同時刊登于2000.9.27中國時報時論廣場篇名：國寶級作品安危無人聞問）

921那天國美館演出一場集集方舟紀念秀，由館長的班底擔任演出；在公開演出的同時，館內的國寶級作品，正如災民一般處於水深火熱中，無人聞問。

這場每人十萬元預算總數將花掉百萬元的藝術秀，災民完全看不懂在搞蝦米碗糕。如果演出預算是由民間贊助，當然沒有人可以質疑：一直喊窮的國美館怎會有錢作秀。問題是，大家長忙作秀，有沒有心思顧到館內岌岌可危的硬體下的國寶級作品是否受到安全保護？如果它們受損，館長是否又會無辜的說都是地震惹的禍？

地震發生，最重要的是保命，再來是保作品，再來是其他文獻等的修復。危機處理的首要任務是館藏的維護，照理說館長應該忙於此而無心于秀。但是荒廢的美術館，一如荒廢的災區，當災民住在帳棚下餐風露宿時，必須恆溫恆濕保管的作品又被如何安置？有誰關切它的安危。

從倪館長上任之後所作典藏制度與展覽制度的改革，以及所更換的典藏委員名單看來，他急欲在美術作品上去台灣精神化，而代之以美國罐頭文化下的新藝術形式之意圖已經十分明顯。只要館長稍稍對它們作出惡意的遺忘，代表台灣20世紀的珍貴作品即毀於一旦；這不是天災，而是人禍。

據館員說，一個領公家高薪的美術館研究員，館長竟然要他去修理天花板。而聲稱蔡國強爆破並未造成硬體破壞的說法，其實有負責修復工作的簽呈可以證明館長說謊。

台灣畫雜誌社總編輯　黃于玲