新加坡畫廊掃描
－一九九五年二月繪畫市場考察
給藝術愛好者閱讀的雙月份期刊，以十二頁彩色的精美印刷發行，這是位於新加坡烏節大廈附近一家法國歌劇院畫廊（OPERA刼Gallery）出版的刊物。
在書局裡找不到當地藝術雜誌的時候，私人畫廊贈閱的這份期刊，更顯見新加坡繪藝術發展的局限性。傾向於服務極少數人之專業畫廊的數量，比台北稀少，而且集中於西畫經紀畫廊。 華人經營的畫廊分展售東方人作品與西方作品二種，一家藝術廣場畫廊（ART刼FORUM）是少數東方人經營西畫的例子。東方人賣東方畫那類畫廊，大都停滯在「畫店」的形態，狹小店 面上下堆滿畫作，油畫、水彩、版畫、水墨、複製畫兼而有之，其中包含馬來籍戴榮才最新銅版畫，與台灣流通畫作的風格大不相同。 這種「畫店」如何辦畫展是十分難以想像的，他們的經營與展現之形式，在現代化都市中，深具東方色彩，彷彿二十年前的中華商場。 在大飯店如希爾頓、四季飯店裡的NOTICES畫廊，以西方畫家的現代作品為主，比較接近台北畫廊的形式，一幅100×130公分義大利畫家作品定價新加坡幣一萬八千元，約為新台幣三十多萬元。 乾淨、綠意盎然的新加坡，處處顯得井然有序，行人、交通、生活步調似乎都在穩定可控制的狀況之中；貧富不均的情況更甚於台北，多色人種在此地共生存，整個都市不見紐約的快速、巴黎的優雅與台北的雜亂，她是什麼呢？ 保守有錢的華人，以及因公派駐此地的高級企業人士在畫廊業者眼中，應是主要的客戶；高島屋百貨A、B兩館比台北更高級、也更具規模，很高的消費能力背後代表什麼意義呢？現代化程度高於台北的新加坡並不像台灣具有自我特殊的文化背景，當日本人以「洋蔥」比喻新新人類無內涵的男人，以「五公尺」比喻自私短視的女人時，處於九○年代末期的台灣人應該更珍惜自己目前所擁有，更自信開發將來。  |
