從男同學、妓女、先生娘、模特兒、
到不知身份的任何男性、女性，
他從他們身上得到幾分鐘、
甚至幾秒鐘的激情，
以將現實生活中的苦楚，
轉換為創作的原動力。

「對不起，休息去尿急一下！」

五十年代第九水門的午后，張義雄放下畫筆，喚來一名學生交待些事情，匆匆離去。

他踩上簡便腳踏車，不必打氣的那一種，一路衝到寶斗里，往一排破籬笆隨便扔下車子，轉身進入一家妓女戶。

十三水門的黑貓茶室不對味，倒是第三水門附近一次二、三十元那種，幾天不去，就令他寢食難安。

每三天一次要辦這件事。學生總在第二天就開始注意老師的臉色，也會在他焦慮不安時，遠遠閃一邊安靜的畫畫。

三十分鐘後，張義雄精神奕奕回到畫室，與剛離去時的模樣，判若兩人。學生們仍在畫畫。

冬天時候，張義雄在米酒罐裡浸泡著冬歸酒，每位學生入門來，先喝一杯，再開始畫畫。老師注重筆法，不論是畫石膏像，模特兒或靜物寫生，十多位學生在完成之後，才請老師看一次。

有一天，不知為著什麼事，張義雄將自己一幅幾乎完成的畫丟在地上，兩、三腳狠狠踩壞，然後將模特兒趕出門去。

一隻鳥、一把椅子，一本「月亮與六便士」在張義雄第九水門畫室裡，與幾張將乾未乾的黑線條作品並排放著。這就是他的畫室以及教畫生活的地方。

畫室裡沒有浴室，師生們畫完，一個個走路去滿是茶行的貴德街上，找家個人浴室洗洗澡，有位學生，乾脆租屋在畫室隔壁。

三十多年後正是1986年，在普及個展會場，一通電話打到一位學生家裡：「喂，老師來台北三天，還是處男，想個辦法吧！」

頂好市場後面小巷裡的「香香」是師生們的特別聚會之所。老師用師母口袋裡偷偷抽出的大鈔招待學生，他對一位單身學生急急揮著手說：
「進去，進去。」

那位學生十分鐘就出來了。

他生氣的問道：「你按怎樣這麼快就出來_」

學生結結巴巴的說：「出─出來了，當然就─就出來呀！」

他愛吉他，愛唱台語歌謠，愛動物、愛女人、愛性、愛打架、也愛哭；他感情豐富、他把繪畫技巧夾帶在生活的激情之中，給了所疼愛的每一位學生。但又埋怨他們不了解他。

一位日本人與張義雄趣味相投，每次見面，通宵談論的都是女人與吉他。日本人每次來台灣，習慣一下飛機就翻出筆記簿，拿起計算機，按一按，有一次竟然誇口對張義雄說：「紀錄已經一千七百多個了！」

張義雄不曾算過數字，也未曾用過風流筆記本，從男同學、妓女、先生娘、模特兒、到不知身份的任何男性、女性，他們在他的生命中留下痕跡，在他的畫布上留下色彩；他從他們身上得到幾分鐘、甚至幾秒鐘的激情，以將現實生活中的苦楚轉換為創作的原動力。

摘自台灣畫第9輯