一、紀元以行動向危險挑戰

陳德旺 遠眺觀音山

「吾等恆以青春、熱情、明朗為首要目標來互相研究，二、研 究作品之發表不限時間與回數，隨時隨處由全體或部分同仁舉行之。 」

在五十六年前，第二代留日畫家張萬傳、陳德旺、洪瑞麟三 人以這個誓言，成立行動畫會（法文Mouve），1941年改名 造形美術協會以不定期方式發表作品。

這個大膽的繪畫團體，作風有別於第一代的留日畫家，他們辦了 幾次畫展之後，因為抗戰，畫會也就解散了。

行動畫會在1938年成立並舉行第一次畫展時，廖德政才剛由 台中一中畢業，準備赴日留學；張義雄則已在日本當流浪畫家；金潤 作在日本大阪念工藝職業學校。

後來的紀元六傑，三名在台組行動畫會，三名在日，彼此尚未完全相識。

戰後，廖德政於1946年自東京美術學校畢業返台，任教台北 師範學校。金潤作1944年返台，入報導部負責宣傳設計，與日本畫家桑田喜好同事。張義雄 則於1947年回到台灣，第二年進師大前身台灣師範學院任教。

1947年二二八事件發生時，張萬傳離開任教的建國中學，避 風聲於陽明山、金山一帶，以捕魚為生。廖德政因父親受難失蹤而辭 去北師教職，二年後轉入私立開南商工，並在那裡認識同事呂雲麟。 金潤作則於二二八發生前一年創作具有社會主義思想的「路傍」作品獲第一屆省展特選。

　　 「在荒亂的時代中負有前鋒意義的進步力量，當日趨成熟穩定而 成為一新的正統之後，其所因襲和執著的理念往往又成為阻礙其繼續 前進的絆腳石；此時，總有先覺的異議者起而思考反省，企圖另闢佳 境。1954年成立的『紀元美術會』可說是這樣時代意義下的產物 。」 1992年廖德政說。

1954紀元六傑終於相遇。

這一年，張萬傳四十五歲，陳德旺 四十四歲，洪瑞麟四十二歲，張義雄四十歲，廖德政三十四歲，金潤 作三十二歲。六名三、四十歲充滿熱情的畫家終於相聚在一起，以對 繪畫藝術相對等的熱忱，成立「紀元畫會」。

多年來，紀元畫會被以為是一個在官僚體系中喝不到雞湯，撈不 到好處，才另外組成的繪畫團體，也就是在野的。

其實，紀元畫會成立時的畫壇情況是這樣的：

「五○年代台灣美術展覽會以省教育廳一年一度的「省展」，及 日據時代「台展」精英所創「台陽美展」都是屬於「公募審查制度」 ，審查過程不對外公開，審查委員的位置又是長年為畫壇先進所居， 礙於師徒關係及「門戶之見」，對畫展展出的作品內容及風格多所限 制。」

「紀元」這個名字是日 語發音是KIGEN，與危險KIKEN很相近。 也就是說，紀元畫會一邊是要創造台灣美術的新紀元；一邊也不 免要進行一種向官僚挑戰的危險動作。而他們在四十年間，也確實進 行了十次正式挑戰，一次小品挑戰，以及1994年這一次的回顧總 結展出。

他們是否挑戰成功？在九○年代的繪畫市場，也就是來自民間的肯定是肯定的。在台灣發展近百年來的美術歷史上，似乎也逐漸形成他們獨具自我性格的繪畫表現形式，是吸取日本奶水在台灣落地生根而真正具有本土性的台灣畫。

回顧更多紀元作品…

摘自台灣畫第13輯

「哇，你好嗎？我等了幾十年要與你見面。」

張義雄對洪瑞麟激動的寒喧，使他持拐杖的雙手不斷顫抖著。1 994年８月，他們不約而同由美國、法國回到台北，在福華飯店久 別重逢。

「噢，你追求畫圖的精神，大家都跟不上。」

「是啊，第一次拿到法國的錢，感覺很不相像。」

「來，我替你按摩。」 張義雄扶洪瑞麟坐下時說。

洪、張二人相差二歲，情同手足，在繪畫上，洪瑞麟表現卑微生 命的光輝，張義雄表現不向命運低頭的固執，同樣都是小人物的悲情 ，自五○年代同組紀元美術會至今，兩人的情感與理想並未因時空轉換而改 變。

「張義雄因為討厭日本人才去法國生活，艱苦的一生 ，證明他是一位了不起的畫家。」 洪瑞麟又說：

「我畫礦工，是畫一個很勞苦的社會，在人生中，是很苦 的，像阿添仔伯挑東西給礦工吃，他是又苦又了不起的人。」

對於回顧紀元的展出，洪瑞麟說：「紀元，就是出發、是行動。四十年前紀元的存在，是一種對藝術的熱情，與社會種種無關。 呂雲麟更有熱情，他看每個畫家都很用心。因為早期大家生活都很苦 ，只有他比較過得去，他還送廖德政一套世界美術雜誌。在台灣畫界 ，他這樣的人是很難得的。我很感激他，感激他對藝術的愛好。幾年 前我去美國，要走時，把我全部的畫拜託他保管，後來他全部歸還給 我，說是保管我的畫責任太重大。有一天，他對我說，你最愛的作品挑出來給我收，我就挑出向日葵 、後巷、礦工群，全是最好的畫給他收，最好的畫給呂雲麟這種人保管，我很安慰。」

談到美國的生活，洪瑞麟說：

「我在公園看鴿子飛，看孩子為了抓鴿子，翻跟斗。這次回來， 我想再去中央市場走一走，看看販夫與路邊攤，也想去瑞芳看看 ，我很懷念以前的生活。」

摘自台灣畫第13輯