下午接到一本拍賣公司的畫冊，裡面所刊載的畫作底價，大約只有一般行情的一折。我先迅速掠過，看看有沒有我們的畫家，因為，凡是刊載于上面的，只能用倒楣來形容，有那麼糟的畫的大集合，不得不使人聯想︰那畫家很難東山再起。

內行人買畫，只在乎好壞，沒有人在比畫價越低越好；不好的畫，送人都被嫌，誰在乎是幾折買到的？可是偏偏有人愛說︰行情。好像把畫價規格化了，就沒爭議。

為什麼21世紀要用20世紀的方式買藝術品？20年前，多少人懂畫？那只認畫家不認畫作的時代已經過去了，每個畫家都有創作的巔峰期，失意期，摸索期，習作期；即便是巔峰期，也有凸鎚的時候。畫價的高低，只有在面對你想買的那幅畫時，才具有探討的意義。

如果畫家學會控制品質，不好的畫別讓它流入市場；或者，畫廊夠專業，不好的畫別讓它進駐畫廊牆壁，今天，就不會有那樣一本畫冊，像是醜畫專輯。

當然，更不智的想法是，用這樣一本畫冊判讀台灣繪畫市場與品質。在我看來，台灣畫市正逐步邁入成熟階段，事實顯示畫價已走入兩極化，貴者恆貴，廉者恆廉。這是藝術品在漫長歲月中所必被檢驗的，沒有和稀泥、沒有中間灰色地帶。當收藏家用功到某一程度時，只有好的畫家和畫作得以生存。

我將畫冊留下來，時時警惕自己，當畫被當作商品整批整車傾銷時，凡是參與的人︰畫家、商家、購買著，都將自食惡果。