陽光初露，海燕颱風過了，我坐在廖德政〈仲夏〉20號畫前面的圓桌上喝咖啡，想必是幾世的修養，才得眼前的幸福于一瞬間。

看畫展的人不多，但是想買畫的人，口袋裡都有千萬單位計的預算，卻找不到好畫，或可以買的畫。一個人說報紙說現在的人都要買畫因為利息變少了。這條濫新聞也有人拜為圭臬，其實內心應該高興才對。

在寧靜的下午，翻開畫冊，回想12日廖德政80歲畫展在北美館開幕。2.30的儀式1.30就遇到許多熟人，大家都是先看了「台灣珍藏」再上去看廖德政；畫家則站在大門口，慌張的怕他的熟人被館員要求付門票。

在三樓A，近90幅畫整齊的掛上，比在畫廊多一份嚴肅。先前寫的文章，被展覽組抽出來幾個段落轉印在牆上，現場沒有年表或畫家相片。一路瀏覽熟悉到不能再熟悉的畫作，對那兩尊小小的雕塑，最動心，它們似乎還留著畫家的手汗。這時呂雲麟的小兒子來，我說：「咦，你真像那爸爸的頭像。」「那當然，同一條線生產的。」他回答。

儀式開始時，我站在人群後面，卻被畫家長媳推到第一排去，坐下時發現龍應台就在右手邊，穿著迷你裙和涼鞋，露出白細的雙腿。更驚訝是接著她的發言，對於一位80歲的畫家的畢生作品，我們的文化局長拿著一張年表念著：1921年廖進平加入，應該說是創辦文化協會…，她花好幾分鐘解釋加入與創辦的不同，才又提到228，卻對作品的意義略過。

如果我是畫家，我希望作品凌駕其他，我希望我的作品呈現文化意義與人文貢獻，在我的80回顧中被一位文化官員發它的社會意義或價值，而將它介紹給市民。可是沒有；是作品裡沒有？還是沒有被文化官員發現？

如果我八十歲，還能健步在熙來攘往的畫展現場，我用我滄桑的一生，面對不平穩的事局，我可以大聲說什麼？

廖德政說，他走過戰爭希望和平，並且反對一切戰爭。他說他的畫表現和平；那和平的感覺是直到80年代以後的畫作才明確的出現；前四十年都在尋覓。

這些用一輩子經營的作品，雖未被文化官員所了解，卻仍整齊的陳列在會場，看畫的人，默默的和作品對話。我陪著宜蘭縣長劉夫人走一圈會場，從開始的陌生，到後來她勾著我臂膀，只因為畫拉近了我們的距離，她邀我去宜蘭玩。道別後，我注視她離去的背影，真美。