台灣畫第二十四輯序文
四週年只是一小步啓𤪦𤪦
厠㺪卭勅𢃼蝽𣎴�輩x泋蕂兪𣈳㑺𠋥𡜦 儁𢔰蝽卭𠯢蕂兪𠖎㑺㺪卭泋蕂兪𣈳㑺𠋥𡜦刋 𤪦𤪦完整出齊四年二十四本台灣畫，雖只達成我理想中的一小步，卻 深感不易。刋 刋 𤪦𤪦長久以來，在寂寞艱苦的工作中，給我最大力量的，竟然是那些我 們報導過，或即將要報導的畫家、藝術家們。我常拿自己和他們比較 ，在付出和收穫的換算中，我仍屬於幸福的一邊。我和他們一樣，經 營的不是一個事業；而是一件作品。刋 𤪦𤪦台灣畫沒有設立廣告部，也從未出去拉廣告，這在雜誌生存理論 中，是不能成立的。所有曾經刊登過的廣告，都是惺惺相惜，主動前 來，或一通電話就O.K的；我永遠記住他們的盛情──或者說是智慧。刋 𤪦𤪦台灣畫採取通俗化，故事化的方式報導畫家與作品，都是第一手 資料。這一來，開發了不少新的美術人口，他們常告訴我：「很感動。」或某一篇文章「看了二次。」台灣畫同時也提供美術史研究者 ，許多可利用的原始資料。在無意間，能參予台灣美術史建檔的工作， 也是一種榮耀。刋刋 𤪦𤪦在邁入第五年前夕，我們的工作已經比較輕鬆了，因為許多頗具 資歷的創作者，或其家屬，皆已陸續主動和台灣畫聯繫。早期最具份 量、絕不曝光的幾位重要收藏家，也無條件提供藏品給台灣畫做獨家 報導，例如本輯的「台灣畫一百選」就有許多難得的名作。要如何感謝呢？也許努力出版更好的刊物是答謝的方式之一吧。刋刋 𤪦𤪦今年八月初賀伯颱風對台灣造成重傷害，造成許多人無家可歸與傷亡。有人說是上天開始詛咒 台灣這塊土地了，因為居住在上面的人不曾愛過它。刋刋 𤪦𤪦今年八月中旬畫壇發 生楊三郎、李石樵等前輩的假畫風波，使人對這些名畫裹足不前，是 不是上天也放棄了台灣畫壇的未來；不自愛的人誰會愛他？這麼多年 來，多數人享受畫價上漲的利益，又有多少人在商業利益之外做一些文 化工作？水不漲、船怎麼會高，市場上的文化素養太低，才會使繪畫 市場淪於三流的叫罵階段，完全失去優雅的氣氛。刋刋 𤪦𤪦本輯以「被放棄的土」為主題，介紹聞名的鄉土畫家：曾茂煌。 因為他七○年代前後時期，完成一系列帶著臭土味的作品，表現黑暗、憂鬱，一種被放 棄的失落感，恰巧符合賀伯颱風掃過的慘狀；他的作品同時呈現新 世代對舊世代的取代，是現實殘酷的。刋刋 𤪦𤪦連載九次的廖德政回憶錄──日升月落，戰前完結篇，將在本輯一次 刊完。這一年半來我們風雨無阻、花費許多時間和李欽賢一起合作完 成的第一本本土前輩畫家回憶錄「戰前篇」，也即將要以書籍型式上 市了。至此，我終於可以稍稍對自己說：我問心無愧。刋刋 𤪦𤪦最後，要感謝弟弟黃俊雄、黃俊傑為台灣畫催生，也要感謝廖德政無條件支持，以及所有工作人員投注的努力，沒有他們，就沒有今天的台灣畫。刋𤪦 編集人凭黃于玲刦一九九六年八月十四日兠刋 𤪦 摘自台灣畫第24輯：被放棄的土  |
