台北市東區的阿波羅大廈，全盛時期有卅餘家畫廊進駐，現在只有十餘家；阿波羅大廈中畫廊業的泡沫化，是足以說明藝術產業不景氣的直接數據之一。那麼畫廊業者如何在不景氣中求生存呢？

藝術獎助條例通過後，公共建築須以百分之一經費購置藝術作品，這些公共藝術案已成為藝術家、畫廊或經紀公司爭取的「大餅」了。

各單位為設置公共藝術作品而舉辦的說明會上，畫廊或相關業者已經成為座上常客，大家總抱著多一線希望、多一分生機的態度參與投標；例如今年年初的台南地方法院新廈藝術品採購案，就有幾家畫廊投標，但最後得標的是橘園國際策展公司；板橋火車站公共藝術案得標的是龍門畫廊；中國石油公司信義計畫區內辦公大廈的公共藝術作品是逸之森畫廊提案，這幾個案子的經費都超過新台幣一千萬。由此可見，儘管經濟再不景氣，公共藝術作品的設置是勢在必行，也就成為業者可以開闢的另一種財源了。

公共藝術案固然是可以嘗試的途徑之一，不過，是否得標的變數仍大，畫廊業者必須更積極的拓展銷售管道，網路也就成為很好的工具。儘管網路同樣在泡沫化，但畫廊本身是已存的實體，因此和單純虛擬的網路拍賣或販售不同，網路成為宣傳實體的最佳管道。

台北南畫廊黃于玲表示，他們自從架設南畫網之後，不少生意都是由網路而來的。由於不景氣，畫廊必須開源節流，黃于玲說，他們自畫家處取得作品後，就先在網路上公開資料，往往都會有一些平常不進畫廊、但常在網上「逛」的醫生、電子科技業的從業人員打電話進一步詢問，或約定時間看作品。這些人的好處是純粹就喜歡作品的程度決定是否購買作品，不太在意所謂的行情。網路交易的高成交率在每次推出「小畫」展時，更是最佳的銷售管道。…（詳文請見民生報）

摘自2001/08/04 民生報