藝評家說：塞尚的畫作具有孤獨而強大的力量。藝術會使你的內在更強大，展現別人沒有的自信，順利邁向成功之路。

2004年，在台灣北、中、南三大美術館舉行「台灣畫」收藏展的順益台灣原住民博物館董事長林清富說：「錢不是真正的財富，擁有作品才是真正的富有。」他收藏藝術作品，並且以收藏品打造藝術殿堂成為人生中最大的滿足時，也使企業因而增光。

現在收藏藝術品，等於財富增加。在精算的理財經驗中，一件正面的收藏，不只是抽象心靈的提昇，更是具體數字的呈現。南畫廊從不鼓勵人們將藝術收藏列為理財的第一選擇，倒是提醒人們在消費高價位商品時別忘記：「藝術品沒有折舊。」

先別談一幅畫在第二市場所創造的財富，因為那不是穩贏的生意；不過被拿來當作傳世之物的美談時，藝術品永遠是排名在先。為什麼惟獨藝術品在經歷時間的考驗之後更顯光芒？為什麼文化美術在法國可以當成觀光資源來販賣？

拒絕藝術的理由在哪裡？許多人說台灣是文化沙漠，台灣的藝術進不了國際藝術殿堂，然而台灣每年還是有相當可觀的藝術市場在檯面上與檯面下進行著。有幾幅畫以數千萬元的交易成為頭版新聞，新聞故事描述畫家生前幾乎沒賣過畫，傳世的都是當時送人的。

從繪畫市場是零，進入數十、甚至數百億元的大市場時，由中間的畫廊扮演推手的工作，美術館則擔任展出、研究、教育、推廣的功能。從一幅畫完成，到進入市場成為「有價」，是一件繁瑣的藝術工程，沒有人可以忽略其中的嚴肅性，或其生命鏈的完整性。換句話說，一幅畫的價格是客觀的建立而不是主觀的標示，經過大眾市場之洗滌的價格更勝於少數幾人的操控。

藝術品的欣賞是感性與主觀的；藝術品的收藏行為則涉及客觀的觀察、比較、與分析，尤其是畫作真偽的辨別。看許多書不如看許多畫，看好的、真的畫作，可以讓眼睛變得很有價值，因為那是決定投資正確與否的關鍵。

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台灣畫派新聞稿