從這本書到那本書 【網路小說】
這本書在第121頁寫著:「…畢生僅廿九幅創作」,「以科學的探討精神,理性地去分析靜物畫溫度、濕度與光線消長,風景畫則是要找出土、水、光三元素。」等裡面的論述都來自一本1993年出版的書。
1993年2月16日下午
已經兩年了,一個個收藏家、一個個老畫家都喜歡來說故事,說他的收藏,說他的創作,裡面沒有金錢遊戲,只有對作品的感動和生活的悸動。
今天下午,微駝的老收藏家,說起他一生中最感動的畫家朋友,只有他的作品是真正的純靜無雜質,「無欲無貪」。從他懷念的口吻、以及手上的作品中,彷彿那位離世的畫家又回到眼前。
不久,另一位老畫家也加入回憶的行列,他補充的部分偏向於作品風格,他們樂於傾吐,因為太寂寞,社會始終看不見他們的存在,聽不到他們的聲音,更別說認識作品,以及作品中抽象的意念。
我在筆記簿上寫著:
「早上去台大,看到萬壽菊很臭青,」我直接用台語寫,沒有北京話可以形容臭青的韻味。
「科學者,用溫度(熱度)實驗,處理物體。」
「想證明藝術也需要科學的精神」
「用頭腦(理性)再造自然世界。」
「畫風景時,哇,樹草太難啦,土、水、天風景畫三要素,選最原始的。」
「鳥,表現靜中的動。」
「愛畫台灣風景中有溼氣,」
…
塗在四頁筆記簿中不到300字的筆錄,有些圖表和重組刪除的記號,來自收藏家和三位畫家的口述、一篇畫家沒公開的序文,這樣不夠寫成一篇文章。於是又回到他的畫,在作品裡面尋找靈感、營造情境。最後,和代表處理畫家整批遺作的歐吉桑數了一遍,「啊,一共有29幅啦。」
1993年3月20日新書出版了,計有四篇十頁報導關於這位畫家。那時他的畫價一號三萬元,往後十年畫價高達十倍價格,每家拍賣公司在拍賣畫冊上,都引用這本書的資料,從未註明出處。
二手的比一手的凶悍,他們的努力大都是用在做生意、爭取資源、營造人際關係,很少的時間才用在文字的組合──東抄西抄的組合著別人的創作,這樣就變成強勢的出版品、完成一件百萬元交易。
社會的現象是這樣抄襲再抄襲,偉大政府一邊以文化創意產業為藉口砸下龐大公帑作文宣,他既是創意的倡導者也是智慧財的保護者,卻同時對種種歪風視而不見,甚至挑選來合作的產業是其中爛的代表,用卑劣的手法搶佔正經耕耘者的小地盤。
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