時間：7:24 PM
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昨天專程到台中看丹露展，也看林清富的收藏在國美館的展示。穿著輕便衣服，以便自由穿梭。

我們在美術館門前下車，循著旁邊的入口，感覺像是在法國的某家美術館，只是陽光很熱情，一點也不歐洲。

為了趕在五點關門前離開，我們將展覽列出順序，先看順益收藏、美術丹露，還有時間再看別的。這兩個展覽，把台灣畫的尊嚴，從長期的失落重拾回現實之中，展場幽暗的光線，訴說作品年代的久遠需要細心呵護，我驚覺歷史加諸在作品上的意義，使它成為一個國家的財富，非可比擬。

一名父親帶者男孩子參觀，他極力讓孩子走路輕聲、在作品前保持優雅，啊，這和以前多麼不同，台灣進步了，藝術使人們有禮貌，富而好禮。

我的感動來自觀眾，更來自展場的氣氛。當那一幅幅平時在畫廊裡摸過，包裝過、驚喜的處理其年代紀錄的一件作品來到眼前的展覽空間，像是熟人站在舞台上與我招呼，幾乎令人熱淚盈眶。

美術館研究員薛燕玲，熱心招呼，猜想她也是這個展覽的主要企劃人，籌備工作進行好幾年。由於近視，在靠近一幅陳澄波油畫時，警鈴叫了起來，那時我是想看他的簽名。另ㄧ面牆掛著陳永森的作品，解說牌上寫著：畢業於東美油畫科。記得這項紀錄是有問題的，相信它是來自未經查證的資料。

繞了一圈，在美術館餐廳吃午餐時，閱讀展覽畫冊，發現裡面遺失了「蘇秋東」和「許武勇」兩位重要畫家。據我的猜想，在研究人員的參考資料中，已經有所缺失，於是接著缺失。書寫歷史的過程，如果只相信前人的舊資料，他遺落部分資料，你又繼續遺落，隨時間累積，就等於失去更多的說服力，一張缺角的桌子，不是完美的桌子。

1920年，台灣出生重要畫家許武勇，他的繪畫鐵定會在台灣美術留下驚人的史頁，因為那個年代的畫家，只有他最具前衛的膽識，也展現了那樣美麗的視覺丰采。

離開美術館時，陽光依舊燦爛，雖然有些遺憾，還是對國美館的進步，感到愉悅，他已經走在對的方向。