從325到326，台北有一個熱鬧非凡的初春。

325美術節，有三份貴賓請帖在客廳桌上，一份是史博館的敦煌展、一份是北美館的向美術家致敬晚宴、一份是畫廊博覽會的VIP卡。在這藝術活動頻繁的春季之初，畫廊產業，悄悄退去昔日的光環，任人忘記他的存在。

北美館盛情邀請畫家出席藝術家之夜時，美術館的尊重令畫家感到窩心，卻掩不住現實的困境。反觀那天下午，有幾位畫家被當作明星在現場簽名，粉絲排隊等候。成名的畫家忘記畫廊、畫友、收藏家…曾經像抬轎一樣把他拱起來，如今甜美呆滯的新作照映著他被名利腐化的程度，真快。這就是一個未曾向上提昇就已經向下沉淪的台灣畫壇。

不到一個月前，接到一本標明80年代台灣畫廊歷史回顧的「文件展」專輯，雖叫文件展，主辦單位照著文件整理的紀錄竟然發生錯誤，眼前的歷史都整理不清楚，如何叫人相信過去。文建會是文件展的指導單位，主委寫了一篇序文宣揚文化政策，裡面紀錄的尚存畫廊，只在展覽到出版期間，又一家家消失了。出錢的政府善於在展前施放焰火慶祝，在鏡頭前微笑，而不知閉門去檢討活動品質以及展後的效益，畫廊產業的困境依舊。

被部分產業期待的博覽會，來了文建會這隻獅子，把國民美術帶進去，美其名在進行文化公民權的訴求，事實是模糊了精緻藝術與國民美術的界線。政府為了製造業績，公然「打秋風」，那些被指定用公款來買畫的政府單位、那些被指名邀請來買畫的企業，心不甘情不願，難保不盤算著下次在哪裡討回公道。產業的業績，被政府用這種方式來製造，一如對瀕死者打了一針強心劑，然後呢？

奇怪的是，政府處理產業的事都由學者來把脈，那沒有一天上過戰場的人，怎麼知道打仗的方法？紙上談兵，又不是在演戲。

326許多人走上街頭抗議中國的蠻橫，人民的熱情在這裡有了聚集的焦點，不像觸及文化，一片懶散，在歷史的記載中，對土地有愛情的民族，都有偉大的藝術共榮，在台灣就是不一樣，偉大的作品無法被彰顯，猶如鑽石被放在沙堆裡，為什麼？

台灣的畫廊產業不是缺少施捨式的補助，而是失去營運的環境，就像魚在污染的河流裡掙扎，等待一條清澈的溪流。

台灣畫派新聞稿