2005年3月31日

1986年台灣舉行歷史上第一次畫廊博覽會，後來畫廊協會成立又舉行多次藝術界的expo，怎麼舉行，都是在精緻藝術的範疇裡讓社會群眾來一趟藝術的巡禮。不過今年變了，加入倉促成軍的地方美術「團」，會不會把國際畫展變成地方商展？

藝博會ART TAIPEI 2005將從4月8日至12日在台北世貿三館登場，文建會花一千萬元來主辦這個原由民間每年舉行的畫廊博覽會。這項做法到底是關心台灣畫廊產業的發展，還是藉機推銷地方美術，我們不得而知，不過很顯然的是，精緻藝術和國民美術一旦混為一談，模糊了界線，畫廊產業花三十年建立的藝術市場，難免要面臨崩解。

文建會在新主委上任之後，積極鼓吹文化公民權，這個原意在促進族群融合的政策，在執行的時候，悄悄產生了副作用，例如這項拉攏地方美術來與精緻藝術共展的做法，技術面就顯得粗糙與外行，政府到底要人民在藝博會看什麼？

長久以來，文建會始終漠視畫廊的存在與價值，他無法提供適當的環境給畫廊產業正當營運也就罷了，竟然要插手自由市場的運作，例如鼓吹買畫、推銷地方美術家。這次政府為了製造業績，公然「打秋風」，那些被指定用公款來買畫的政府單位、那些被發動購藏的企業家，是不是心甘情願，會不會盤算著下次在哪裡討回公道？再者，當一位畫家經過嚴酷的市場考驗才成為產業經紀的創作者時，政府硬生生加入地方美術家，一起成為「藝術博覽會」的成員，不只民眾分不清公的母的；這些新秀，沒有參展經驗，一下子就要和老畫廊同台演出。

從地方美術、政府單位、企業，甚至到畫廊產業，一起配合文建會完成主辦藝博會的夢想，透過政府用盡苦心製造的業績表象，對於正面臨生死存亡關頭的畫廊產業，可以產生多少助益，值得觀察。最重要的是，文建會到底要我們在藝博會上看什麼？是地方性的國民美術，還是畫廊經營的精緻藝術，還是模糊不清的急就章政策？

2005.4.6