黃于玲

前天離開台北，來到日月潭。下雨，穿過竹林，進入住處。夜裡，野薑花香撲鼻，臥房的六大片落地窗全開，躺在床上就像躺在湖中央，服務生建議裸睡以體驗亞麻床單的觸感。清晨，陰天，天空呈中間色，一艘船滑過，水上美麗的弧線逐漸消失，剩下湖面靜靜躺在群山之間映出美麗的藍綠色。

這片湖水的顏色，因為細雨而蒙上一片灰白，卻仍隨日光變化而現出無限細微的色階。我知道，畫家說什麼也畫不出這樣的顏色，那是陽光、空氣、水溫、水質綜合變化的結果，大自然以它的形式呈現，我們存在於天地間，只能悄悄靠近。

我坐在湖邊，然後上船，由船上回望住處，三棟建築隱沒在綠林中，幾乎感覺不到它的存在。建築師必是知道大自然的美與偉大，一切設計只在化於無形，花費許多錢將建築與自然融為一體，橫平豎直的設計，不就是水平面與高山的意思。

第二天下午，依然下雨，帶灰的藍綠色湖面還是一片清澈透明。我在陽台的躺椅上望著大山大水想起一件事，台灣畫家到了巴黎，發現他們很會用中間色，於是也學著在色料中混入灰白，結果畫布變髒了。為什麼法國人畫出來的中間色不慌不忙，不髒不亂，看起來乾淨優雅呢？原來不全是色料的關係，主要是文化背景和情感的差異。台灣人善用原色，凡事非黑即白，難道沒有中間色的辨識能力？那種用愛心和深情去感覺的細微處，說穿了也是一種生活的修養。

前天下午在蓮花池上吃點心，一間開放的密室，漂浮在開滿蓮花的水面上，花茶混合著薄荷、柑菊、茉莉，香味的厚度來自多種茶葉的重疊──到底要多少種色料與編排才能描繪出湖水的藍綠色？腳下池塘的色彩顯然不像湖水那麼清翠，在這樣一間水屋上漂搖，整個人於是變成一朵蓮花。

昨天直到吃早餐時都沒送報紙來，問了才知道，來這裡的人都是為著放鬆，不看報紙。不過，房裡還是有電視，一打開，就是倒扁的新聞，打打殺殺。現在凡事馬上自動二分化，藍歸藍、綠歸綠，藍綠互斥，壁壘分明。這幾天有人以為歷史可以在他手上改寫，猶如自然可以隻手重建。

第二個夜裡，點燃第二支蠟燭在漆黑的陽台上，湖面隱去，只剩燈光點點；模擬湖水藍綠色的泳池在夜光中像一面鏡子。我只是靜靜的坐著，聆聽天籟之音，大自然只能欣賞，不能驚動，個人何其渺小。

凌晨，被一道光喚醒，晨曦由紫藍色的山邊升起，一條紅色的細線逐漸變粗。這晴朗的清晨，只有陽台木桌上的燭光留下昨夜的訊息，藍綠湖水，淡淡的漣漪依舊。

2006-08-25/民生報/A9版/藝文新舞台