【台灣畫EZArt News 2007/9/29】畫廊到底是做什麼的？恐怕現在的人不會比過去更了解。南畫廊時常接獲奇怪電話，提出以前沒有過的問題，顯示畫廊這個產業被社會認知的程度，有原地踏步的現象。

最多的情形是，某某企業的秘書，替他的老闆查詢畫家電話。詢問者大都會說明故事背景，以便畫廊沒有拒絕的理由。這種電話幾乎每隔幾天就有一通。有些聰明的秘書，還會替老闆打理過多的畫作如何處理，畫廊接到最奇怪的電話是被要求提供空間，以便讓這些缺乏規劃的老闆儲存過多的藏畫。

事實上，所有的畫廊都逐漸面臨相同的問題，那就是倉庫的不足。藝術品是畫廊最大的資產，隨著時間增長，作品越來越多，再加上前後檔期畫展必須在短短幾天內退場與進場，倉庫的空間永遠不足。南畫廊林殷因說，看來出租藝術品倉庫是未來的新興行業。

到底畫廊是作什麼的，包括企業家或知識分子也不一定搞清楚，尤其在這一波中國拍賣熱潮以後，人們接觸藝術的起點與中心點，都只有拍賣公司，畫廊逐漸被當作拍賣公司以外的奇怪行業。

有些初逛畫廊的人，會問些奇怪的問題，因為他們預先參加拍賣會，認識了畸形的拍賣公司，再以那些標準來推論藝術品買賣商。例如他對於畫廊只展出一個人作品感到奇怪，對於16天排一個檔期而不是春秋兩次也覺得不可理解。這些現象與過去最大的不同是，生態環境的複雜化使畫廊角色的認知被扭曲。

更不可思議的是，他們認為拍賣公司比畫廊有公信力，至於他們對拍賣公司之間的品牌則沒有分辨的能力，這一點讓許多不肖業者有機可乘。至於，大批廖繼春的作品來自家屬這樣的說法也被採信。

由於台灣畫在拍賣場中動不動賣到上億元這樣的事蹟，已經成為茶餘飯後的話題，許多無知的有錢人投入買畫，並指名廖繼春、陳澄波。儘管買畫要繳交學費是個人的行為，普遍台灣社會的藝術修養偏低、與財富不成比例，卻是不爭的事實。

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