這本書在第121頁寫著：「…畢生僅廿九幅創作」，「以科學的探討精神，理性地去分析靜物畫溫度、濕度與光線消長，風景畫則是要找出土、水、光三元素。」等裡面的論述都來自一本1993年出版的書。

1993年2月16日下午

已經兩年了，一個個收藏家、一個個老畫家都喜歡來說故事，說他的收藏，說他的創作，裡面沒有金錢遊戲，只有對作品的感動和生活的悸動。

今天下午，微駝的老收藏家，說起他一生中最感動的畫家朋友，只有他的作品是真正的純靜無雜質，「無欲無貪」。從他懷念的口吻、以及手上的作品中，彷彿那位離世的畫家又回到眼前。

不久，另一位老畫家也加入回憶的行列，他補充的部分偏向於作品風格，他們樂於傾吐，因為太寂寞，社會始終看不見他們的存在，聽不到他們的聲音，更別說認識作品，以及作品中抽象的意念。

我在筆記簿上寫著：

「早上去台大，看到萬壽菊很臭青，」我直接用台語寫，沒有北京話可以形容臭青的韻味。
「科學者，用溫度（熱度）實驗，處理物體。」
「想證明藝術也需要科學的精神」
「用頭腦（理性）再造自然世界。」
「畫風景時，哇，樹草太難啦，土、水、天風景畫三要素，選最原始的。」
「鳥，表現靜中的動。」
「愛畫台灣風景中有溼氣，」
…

塗在四頁筆記簿中不到300字的筆錄，有些圖表和重組刪除的記號，來自收藏家和三位畫家的口述、一篇畫家沒公開的序文，這樣不夠寫成一篇文章。於是又回到他的畫，在作品裡面尋找靈感、營造情境。最後，和代表處理畫家整批遺作的歐吉桑數了一遍，「啊，一共有29幅啦。」

1993年3月20日新書出版了，計有四篇十頁報導關於這位畫家。那時他的畫價一號三萬元，往後十年畫價高達十倍價格，每家拍賣公司在拍賣畫冊上，都引用這本書的資料，從未註明出處。

二手的比一手的凶悍，他們的努力大都是用在做生意、爭取資源、營造人際關係，很少的時間才用在文字的組合──東抄西抄的組合著別人的創作，這樣就變成強勢的出版品、完成一件百萬元交易。

社會的現象是這樣抄襲再抄襲，偉大政府一邊以文化創意產業為藉口砸下龐大公帑作文宣，他既是創意的倡導者也是智慧財的保護者，卻同時對種種歪風視而不見，甚至挑選來合作的產業是其中爛的代表，用卑劣的手法搶佔正經耕耘者的小地盤。

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