時間：1993年12月28日
地點：台北南畫廊

黃于玲（黃）：你曾經說你的靜物比風景作品好，為什麼呢？

張義雄（張）：塞尚說，大自然是我的老師。但是風景太美，我總是被迷惑，失去自我，靜物很能表現我的個性與情感，畫的也多。

黃：大家都知道太太江寶珠犧牲吃苦，跟隨你一生，最珍愛她的哪一點？

張：（壓低聲音）說實在的，我不愛她的人，我愛她的畫。我們常常吵架，很難一起生活，但是她的畫確實好，法國人很喜歡，我做不到她那麼天真快樂的表現，我們二人的內心不相像。她很偉大、善良，我是狗怪，窮苦時她還會分東西給別人，我小時候則是會偷東西。長期在養老院做雜務，她的畫卻比別人更天真美麗。

黃：如果再年輕一次，會不會再當畫家？

張：我小時候就有一個怪癖，就是常在廁所的白牆上用糞便作畫，佛洛伊德說，這種小孩長大了會當畫家。我想，我當畫家是天生自然的。

黃：你說悲愴的一生是你所願意，你覺得自己真正最痛苦的是什麼？

張：孩子生病時我看見有人在笑，我不解世界上怎會有「笑」，笑是什麼呢？我的「合歡花」被誤解為李梅樹畫的「藍色上的吉他」，我的學生明明看著我畫，卻無人出來替我說話。

黃：為了遷移，你有時都將完成的作品剪小，為何仍常帶著吉他走天涯？

張：我估計我自己是沒有價值的，吉他表達我孤單的心聲，雖然彈不好，但它是心愛的東西，我長子就叫張六絃。

黃：為了五二○，你捐出100張零號作品及其他大作共計500號義賣，所得給當時的農權會，為什麼？

張：（耍一個魔術，變出一個迷你小口琴，吹一首曲子又唱一首曲子，然後才開口） 他們那些大學生手交著手唱著這首歌，我在巴黎看見錄影帶，看著被打的農民，痛哭起來。我母親說，你當畫家，將來會很窮，如果有人給你一斤肉，你就要還人家三年。台灣雖然不好，畢竟是生我的所在，所以我無條件為她付出。當時楊太太對我妻說：唉呀，你們為什麼要做這款代誌？我不會回答。

黃：你的畫風如何演變？受誰影響？最喜歡那位畫家？

張：我到七十歲才會分遠近，現在仍努力畫本質更好的作品。黑線條是我初由日本回台，最辛苦那時期的作品，現在在巴黎的畫偏重白色，是「白色時代」。在日本，有一點受林武、藤田嗣治影響，但我看不起日本，我受法國巴黎派畫家影響較大。我欽佩畢卡索，他的描寫力很強，朋友都比不上，但是他敢澈底放棄、破壞，去追求合自己個性的畫，別人不了解也是持續畫。我很喜歡高更，在巴黎皇宮看他的畫展時，不斷掉眼淚。畫畫時，我很注重線條的表現。

黃：你曾表示前輩畫家中只認定陳澄波與廖繼春，為什麼？是否曾受他們影響？

張：廖教授畫的畫，我很尊敬，有國際水準，他做人沒人嫌，他去逝大家懷念他。我第一次回國，沒找他，他自己叫國泰來買我八張畫；我對他的不滿是在師大時，上課時間太多，沒得畫畫。我問廖述文，他說父親是為了養他們，很可惜。

以實力進入「帝展」的是陳澄波，他對人熱情，對後輩鼓勵。他說他的畫室在公園與街道，他的個性很強，用他的個性畫畫，自成一格。他的素描底子不好，不過不是素描好、畫就好，他用心、用樸素純情的心畫畫，大家都跟不上。

黃：談談紀元的畫友吧？在日本與廖德政認識、同住會嫉妒他的優秀嗎？

張：陳德旺曾對我說：「我年輕時素描沒學好。」我很佩服他的謙虛。喝酒時，我稱讚他說：「你太太很美，應該多照顧一下。」他很生氣的對我大罵：「你說什麼，你對待太太又如何？」（笑笑）阿政仔是正人君子、是高山上的深湖，我是活火山，我們二人不衝突。年輕時，我們紀元幾個畫家常在呂雲麟家喝酒，有一天，我指著牆上呂璞石的畫說：「這是誰的畫？我付錢，馬上要把它打破。」我不知道他在畫些什麼？洪瑞麟個展時告訴我說他送了一幅畫給蔣經國，我罵說：「他不懂！」洪說：「我沒送他花，只是一張礦工而已，讓他知道勞工的辛酸。」

黃：台灣畫的特色以及你作品的特色在哪裡？對年輕畫家有何建言？

張：我看巴黎畫派，一人有一人的路在走，為何在日本、在台灣就是沒辦法？我也覺得很辛苦，但仍是努力的走。台灣畫，努力畫，看看幾十年後會如何。作畫家要會看畫的好壞，不是當畫家就會看畫，這方面法國人很厲害，他們會分美醜，所以藝術品才能保留下來，日本人不行。人要成功，時代背景很重要，我很喜歡一句話，那就是「有逆境才有光釆！」

摘自台灣畫第9輯