外國人眼中的台灣現代畫
[
詳文
]2006年4月14日 下午 12:54:53
十多年前，有位日本的名畫家由台北走到高雄，在高雄說了一句
話：「台灣沒有畫家！」
莊世和
藝術品的生命－論林復南的近期油畫創作
[
詳文
]2006年3月10日 下午 05:41:20
世紀之交，在為台灣美術市場奉獻了近20年之後，林復南重拾畫筆，此時年近60大關的他，已體會到藝術本身是有生命，極需奉獻自己的有生之涯，創造不死的繪畫-謝東山
謝東山 藝評家
【精緻藝術的明天】系列完結篇
[
詳文
]2006年1月25日 下午 01:47:20
精緻藝術的發展，代表一個國家文化修養的成就。過往為了提倡文化公民權，忽略精緻藝術發展原是一件不容簡化的艱鉅工程，它需要政府的鼓勵扶持與默默長期的推動，那看不見的黑夜有露水、那摸不著的空氣中有泥土的芳香
黃于玲
【精緻藝術的明天】系列 4. 文化法規制度對畫廊的影響
[
詳文
]2006年1月25日 下午 01:43:57
以「視覺藝術」作為行政院在民國91年5月將「文化創意產業發展計畫」列為「挑戰2008：國家發展重點計畫」重點項目中十三項產業之一，畫廊業者有沒有獲益？
黃于玲
【精緻藝術的明天】系列 3. 台灣藝術市場的問題
[
詳文
]2006年1月25日 下午 01:40:13
近三十年間國民所得從三千到一萬三千美金，造就台灣畫廊產業發展；不過也在近十年中從藝術生態的火車頭變成吊車尾，多數人歸咎於兩岸關係的變化以及經濟不振。1990年日本經濟泡沫化原因之一是國家干預產業，
黃于玲
【精緻藝術的明天】系列 2. 台灣藝術市場的現況
[
詳文
]2006年1月25日 下午 01:34:07
台灣畫廊環境存在著：畫廊產業、拍賣公司、藝術掮客、藝術消費者、畫家、媒體、官方、美術館、批評家…等，它們串成藝術市場的生命鏈
黃于玲
【精緻藝術的明天】系列 1. 畫廊和藝術環境的關係
[
詳文
]2006年1月25日 下午 01:30:49
藝術市場和藝術教育的關係如何？目前國民藝術教育的成效反應於藝術市場的意義是藝術品被當作投資工具的比例多於鑑賞
黃于玲
現在看六○年現代畫家：林復南
[
詳文
]2005年11月9日 下午 08:53:11
1963年教育部委託歷史博物館公募作品參加巴黎國際青年雙畫展，當時入選的畫家群廖繼春、李石樵都已經不是青年，唯一真正的青年是林復南
黃于玲
初戀故鄉 ：陳澄波〈嘉義郊外〉
[
詳文
]2005年7月15日 下午 09:56:53
陳澄波的〈嘉義郊外〉，是1935年的作品，描寫故鄉人家生活的景色。南畫廊曾賣出的另一幅作品〈玉山遠眺〉，則是1927年的作品
黃于玲
美術館參觀報告：畫不驚人死不休
[
詳文
]2005年7月9日 下午 07:11:15
2005年四月初，一天當中同時參觀了北美館的「朱為白回顧展」以及當代藝術館的「偷天換日」，一個是現代畫展，一個是當代藝術的策展
黃于玲
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
