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黑畫: 李俊賢繪畫的汙
 來源 : 南畫廊新聞 NAN news

 
翻出六年前訪問李俊賢的錄音檔,那是為著籌備2013南畫廊個展在他位於高雄畫室進行的工作。他意外去世後打開重聽,個人創作生平的自述就這樣攤開來,那是一個南方觀點的描述與進行。

其中有一個關鍵名詞--黑畫,是他談到了創作背景所產生的視覺元素。他強調黑也有台語骯髒的意思,來與西洋繪畫裡高貴的黑色作區別。那麼就是"汙"了。

這之前,我知道他的創作是要畫台灣人的心情與哀愁,這一點延續了前輩的意圖卻更放肆的表現,例如當天提到的作品,西北雨,魚塭,新舞台,雲林海線...等都帶著土地的顏色。2012年以後他忙於壁畫隊活動,少畫畫,卻更清楚的融入地方,尤其是南部地方。

他說南方觀點,是站在南邊的人對北部的一種態度。他認為在這個標題下,有很多東西可以發揮。在網路上摘錄李俊賢的說法是:

"高雄市一個臨海的工業城市,就像許多工業城市被稱為『黑鄉』一樣。從高雄的天、地、海、工廠、倉庫,甚至連高雄的人的確也很黑,使高雄人在日常生活中就時時感受不同的『黑』。而且高雄氣候溼熱,黑色顯的燥鬱、膠黏,毫無高貴氣質了。
    在九十年代,高雄的藝術家成長、生長在這種混沌、黏熱的黑色環境中,使畫家的『感性』『感覺』不自覺的形成一種模式,使他們對外在世界的關照方式與範應方式逐漸形成一格,進而影響他們的行為、思考方式,最後在他們的畫作中展現出來。所謂的高雄『黑畫』,不是狹義的指使用黑色顏料較多的繪畫,而是對九十年代高雄現代畫普遍風格的一種詮釋。"

1990年代高雄環境很壞的時候,李俊賢寫了一篇文章"高雄「黑畫」── 談創作與地緣環境之時空關係"。 慢慢的,我們發現台灣畫的特色這樣一點一滴被形塑出來。

李俊賢訪問錄音檔,已經蒐錄在台灣畫文獻資料庫。


李俊賢
魚塭‧龍脈‧西北雨 , 2012
複合媒材 , 30F


黃于玲     發佈   
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