ASPxHyperLink
   
 
5102 台灣名勝 仕女 天堂鳥 3633 2019 6952 上海 4840
作品
台灣画 OnLine
展覽
台灣ArtPrice
會員服務
關於南畫廊
舊版網站
我要買賣畫,留言 會員登入
 
關於南
關於南
所有文章
新聞(1022)
南畫廊的故事(31)
日記(599)
剪報(182)
名人部落格(7)
藝術與投資
藝術與投資
藝評(141)
市場與行情(101)
台灣畫
台灣畫
歷史(149)
畫會(13)
e台灣畫(77)
個人美術館(5)
台灣畫100選(12)
for Kids(98)
美術導覽(121)
Group
Group
黑畫: 李俊賢繪畫的汙
 來源 : 南畫廊新聞 NAN news

 
翻出六年前訪問李俊賢的錄音檔,那是為著籌備2013南畫廊個展在他位於高雄畫室進行的工作。他意外去世後打開重聽,個人創作生平的自述就這樣攤開來,那是一個南方觀點的描述與進行。

其中有一個關鍵名詞--黑畫,是他談到了創作背景所產生的視覺元素。他強調黑也有台語骯髒的意思,來與西洋繪畫裡高貴的黑色作區別。那麼就是"汙"了。

這之前,我知道他的創作是要畫台灣人的心情與哀愁,這一點延續了前輩的意圖卻更放肆的表現,例如當天提到的作品,西北雨,魚塭,新舞台,雲林海線...等都帶著土地的顏色。2012年以後他忙於壁畫隊活動,少畫畫,卻更清楚的融入地方,尤其是南部地方。

他說南方觀點,是站在南邊的人對北部的一種態度。他認為在這個標題下,有很多東西可以發揮。在網路上摘錄李俊賢的說法是:

"高雄市一個臨海的工業城市,就像許多工業城市被稱為『黑鄉』一樣。從高雄的天、地、海、工廠、倉庫,甚至連高雄的人的確也很黑,使高雄人在日常生活中就時時感受不同的『黑』。而且高雄氣候溼熱,黑色顯的燥鬱、膠黏,毫無高貴氣質了。
    在九十年代,高雄的藝術家成長、生長在這種混沌、黏熱的黑色環境中,使畫家的『感性』『感覺』不自覺的形成一種模式,使他們對外在世界的關照方式與範應方式逐漸形成一格,進而影響他們的行為、思考方式,最後在他們的畫作中展現出來。所謂的高雄『黑畫』,不是狹義的指使用黑色顏料較多的繪畫,而是對九十年代高雄現代畫普遍風格的一種詮釋。"

1990年代高雄環境很壞的時候,李俊賢寫了一篇文章"高雄「黑畫」── 談創作與地緣環境之時空關係"。 慢慢的,我們發現台灣畫的特色這樣一點一滴被形塑出來。

李俊賢訪問錄音檔,已經蒐錄在台灣畫文獻資料庫。


李俊賢
魚塭‧龍脈‧西北雨 , 2012
複合媒材 , 30F


黃于玲     發佈   
 回到現場: 2013年2月4日李俊賢訪談實錄(2019年3月21日)
 黑畫: 李俊賢繪畫的汙(2019年3月18日)
  台灣有沒有職業藝術家-續1(2019年3月17日)
 畫廊日記: 流星, 李俊賢, 1957-2019(2019年3月7日)
 台灣有沒有職業藝術家?(2019年3月4日)
 nan網站今天突破1100萬人次(2019年3月3日)
 最新作品:馬白水蘭嶼是太魯閣觀光列車彩繪的姊妹作(2019年2月21日)
 
  
藍色天后宮
瓶花
洗船-澳底漁港
屈平詞賦懸日月
山茶花春天
冬芒
碼頭之夜
 喜洋洋
福
龜山島日出
漁人碼頭
台南武廟
海景
岸02
超越真實的假山水
縫隙手札_迎風
無聲之六
燒牧草的人
四維時間- 利嘉路口
山脈寫生034

南畫廊 copyright©2008, Nan Gallery