ASPxHyperLink
   
 
鞭炮 玫瑰盛開 3249 5931 紫色桌巾的靜物 尖石 孔廟遠眺 814 鄉村小路 台東
作品
台灣画 OnLine
展覽
台灣ArtPrice
會員服務
關於南畫廊
舊版網站
我要買賣畫,留言 會員登入
 
關於南
關於南
所有文章
新聞(1089)
南畫廊的故事(31)
日記(620)
剪報(191)
名人部落格(7)
藝術與投資
藝術與投資
藝評(152)
市場與行情(107)
台灣畫
台灣畫
歷史(155)
畫會(14)
e台灣畫(80)
個人美術館(5)
台灣畫100選(12)
for Kids(99)
美術導覽(136)
Group
Group
如酒的黃昏
 來源 : 南畫廊新聞 NAN news

黃于玲

以畫礦工聞名的本土前輩畫家洪瑞麟,1996年12月3日凌晨因心臟衰竭,在美國洛杉磯去世。

那一天深夜,他倒在夜歸而正想要與他一起吃宵夜的長子懷裡,突然斷了氣,享年八十五歲。

回想1994年八月,洪瑞麟在長子鈞雄陪同下回來台北,沒想到那是他最後一次回到心愛的故鄉。我第一次也是最後一次在那個時候見到洪瑞麟,為著兩件重要的事,接連去看他兩次;他過世的消息,使我想起那個告別的黃昏。

洪瑞麟1912年生於台北大稻埕,那一年正好是民國一年、也是大正一年。童年時,父親在台北一家叫元隆茶行的店裡擔任總管,他深諳漢學,工作之餘愛畫梅。洪瑞麟從小跟在父親身旁磨墨,看著他畫梅花,後來更從父親那裡獲得一大疊宣紙;他從小就愛畫畫,並走向畫家之路,必是受父親很大的影響。

至於他畫中所表現的人道思想,則啟蒙自他的私塾長│稻垣藤與衛先生。這位日據時代來台灣教學的日本人,常對十歲的洪瑞麟說,要作一個有尊嚴的台灣人,世間每個人追求自由的權力是生而平等的。

只是,當他自日本留學回來以後,因為戰爭的緣故,臨時找不到工作,而進入倪蔣懷的瑞芳煤礦任職,終究雖也成為一名畫家,但自1979年起,卻總被稱為礦工畫家,其實這也並不是什麼壞事;他已因礦工畫,而成為台灣第一位人道主義的畫者。

從此,洪瑞麟以礦工畫走紅台灣畫壇。有些人急於遠離那畫著憂愁、鬱卒的苦力,彷彿在躲避剛熬過的苦日子;有些人則開始一張張收藏,並預知他在台灣畫壇的暴發力。兩極化的反應,更助長洪瑞麟成為家喻戶曉的人物。

1980年,洪瑞麟移居美國與兒子相聚,直到去世。臨走時,他將畢生所有的畫作,託給最支持並欣賞他作品的呂雲麟保管;有一大箱,沒數。當時他倆已相識三十多年,呂始終十分支持洪所創始的紀元畫會;由於兩人名字都有一個麟字,洪瑞麟還將自己的畫室取名為「倆麟畫室」。眼看著從此就要分道揚鑣,離別的情緒,使粗線條的兩個大男人,相招到照相館去拍照留念。

別後,洪瑞麟每一年都親手畫一張聖誕卡寄給呂,1981年歲暮,他在一張用水彩畫著大太陽的卡片上寫著:

「聖誕節和新春來臨 謹將加州的太陽 永遠的聖光 普照你家庭 溫暖 幸福」。

我第一次見到洪瑞麟,是陪著恰巧也自法國返台的畫家張義雄前往。1994年夏天,張手裡緊握著台灣畫第九輯「悲愴的在野巨匠:張義雄」急急闖入洪下榻的福華飯店房間,一見面,就深深一鞠躬,雙手將書送給十多年沒見的老畫友。

洪比張年長兩歲,他們同是紀元畫會創始會員,也是日本帝國美術學校〈現為武藏野大學〉的校友。當年在校園裡相遇,兩人互不相識,張還以為洪是朝鮮人。戰後,兩人才在台灣相識,進而共組畫會。

「你好嗎?我等了十多年想要與你見面。」一個在美國一個在法國,湊巧在台北相遇。張義雄激動的寒喧,使洪瑞麟持拐杖的手不停的顫抖著。張扶洪坐下時,恭敬的說:

「來,我替你按摩。」

兩位八十幾歲的畫家,情同手足般的互相照應著,他們各自走過人生的滄桑。在繪畫上,洪瑞麟表現卑微生命的光輝,張義雄表現不向命運低頭的固執,同樣都在闡述小人物的悲情。

「喔,你追求畫圖的精神,大家都跟不上,從台灣去日本又去巴黎。」

「是啊,第一次拿到法國人的錢,感覺很不相像。」

洪瑞麟仔細聽,並接著說:「我畫礦工,是畫一個很勞苦的社會,在人生中,是很苦的,像阿添仔伯,挑東西給礦工吃,是又苦又了不起的人。」

我注視著洪瑞麟說話,他的聲音很輕很薄,透過他鼻頭的老花眼鏡,他的眼神,因為慈悲,而閃爍著特殊的光芒。

大半輩子在礦場工作的洪瑞麟,直到1979年在春之藝廊舉行「35年礦工造形展」時,因蔣經國先生前去參觀,造成轟動的社會新聞,才奇蹟似的出名。那一天,畫廊在半小時前被告知重要人物將要來,接電話的人嚇得手腳發軟,卻也要嚴陣以待。畫展結束時,洪瑞麟送蔣經國一幅礦工畫像,祈求他關心勞工困苦的生活。另外,為表感謝之意,畫家特別在一幅礦工畫上題字,送給當時的畫廊老闆陳逢椿。畫上面寫著:

苦力的極限昇華為神性

苦鬥使我的英俊變醜形

這是畫家的肺腑之言。矮壯的洪瑞麟,有一顆細膩又慈悲的心,如他說話那般輕柔。這顆心讓他看見世間悲苦,憐憫宿命中的無奈。

三十五年中,每天與礦友相處的礦場生活,使他對生命的無常與悲慟,印象深刻。每在黃昏時,礦友三五成群走出黑暗的深坑,他總要感謝上天,又多給了他們一天生命。他一生的創作,好似都圍繞著醜陋與貧困的主題;並跟隨著西洋畫家盧奧,追尋礦場底下的靈魂,描繪他們既困頓又神聖的一面。

作品《阿添仔伯》畫的是礦場裡的小廝,他每天負責挑東西給礦工吃....等打雜的工作,洪瑞麟看著他憂愁的臉,也在他卑微的生命中,看見世間高貴的性靈│善良、單純、認命。

1990年台灣的繪畫市場興起,第一場拍賣會上,洪瑞麟以一幅礦工油畫,創下最高成交價的記錄,許多投機者起而追逐他礦工題材的畫作,尤其是油畫。

然而辛苦一輩子的老畫家,在1980年遠居美國以後,畫價的高低,如他1994年最後一次返台時所說:「與我無關。」在他心中,只是單純感念著台灣與故鄉人對他的厚愛。

一九九四年夏天,陪張義雄去過的幾天後,我又去見洪瑞麟。這一次是去告訴他:

「呂雲麟今天清晨去世了。」

苦楚,一直是台灣人生活裡所熟悉、又迷戀的滋味。洪瑞麟幾乎可說是第一位在繪畫中,表現出苦楚滋味的台灣本土畫家。

在他的畫裡面,沒有華麗與疼惜的成份,只有赤裸又真實的描寫著苦勞與無奈;畫家的靈魂與畫的內容是那樣完全的貼切著。

是呀,洪瑞麟在瑞芳礦場當了一輩子的礦工。這個職業,並非三○年代自日本帝國美術學校西畫科畢業,一心想當畫家的壯志青年所料想得到的。

人的一生,將走著什麼樣的路途,似已預先被安排好。夢想,只是在未知中支持著一個人前去的力量。

洪瑞麟夢想著成為一名畫家;一切的苦他都願意付出。

他希望作幾年礦工,然後以賺來的血汗錢支援畫畫,有一天到歐洲畫畫。他和其他畫友們一樣,是生存在一個難以生活,更無法以畫維生的年代。然而他們想要畫圖的意願,卻比誰都強,好像是曾向生命許諾過一般。

洪瑞麟被上天安排,認識呂雲麟。

我直直走向房間彼端休息中的洪瑞麟,希望我的腳步很輕很輕,以免驚嚇到他。他的兒子緊隨在後,我話一說完,他長得很像葛小寶的兒子又大聲嚷著:「阿爸,呂伯翹去了。」

房裡一片寂靜,幾秒鐘過去,仍是一點聲音也沒有。然後,有一個輕微的緩慢的聲響,彷彿來自外太空:

「…我很感激他,感激他對藝術的愛好。」他的臉色蒼白。

那一天,我聽洪瑞麟回憶這個收藏他一生傑作的知音。他並沒有掉眼淚,臉上的肌肉,在刻意保持的平靜下,微微顫抖著。我坐在側面沙發上望著他說話,淚流滿面。

洪瑞麟去美國時託付呂雲麟看管的作品,幾年後,呂雲麟一直吵著要還給他,並說保管這些東西責任太重大,他擔當不起。歸還時,呂很捨不得的對洪說:「你最好的作品挑出來,給我收。」

洪瑞麟於是挑出《向日葵》、《後巷》、《礦工群像》以及九份、淡水舊街的黃昏…等幾張油畫,全是他畢生的代表作;另外畫家廖德政也幫忙在幾百張畫中挑一批礦工水墨,讓呂雲麟收藏。說到這裡,洪瑞麟嘆口氣說:「最好的畫,給他這種人保管,我很安慰。」

洪瑞麟的藝術充滿感性與熱情。他大半生扮演在野畫家的角色,終於在晚年獲得來自欣賞者的掌聲;那樣的讚賞與認同,竟比官辦展得獎所獲得的回響更深遠、更真實。

洪瑞麟去世後,我又想起這些往事,以及他風景畫中所描繪的暮色,那如酒的黃昏,因陽光的餘暉而呈現著溫暖;更因渾厚的色料裡,混合著歲月的辛酸,而令人沉醉,難以忘懷。

本文摘自《真實一生—台灣前輩畫家的故事》

黃于玲     發佈   
 伊一朵粉紅玫瑰(2001年10月30日)
 前輩畫家楊三郎1995年五月六日辭世(2001年10月27日)
 T024序文-四年只是一小步(2001年10月25日)
 南美會(2001年10月23日)
 當馬鈴薯遇到地瓜(2001年2月15日)
 如酒的黃昏(2001年2月15日)
 我要野紅不要孤挺(2001年2月15日)
 台灣畫派新聞新闢「談畫室」(2001年2月15日)
 前輩畫家作品暗中較勁(2001年2月14日)
 一個法國詩人作品裡的美術見解(2001年2月13日)
 T022序文1-文化線捷運即將通車?(2001年10月23日)
礦工
礦工
洪瑞麟
1414 150000 面議
向日葵
向日葵
洪瑞麟
1003 非賣品
三爪山
三爪山
洪瑞麟
1756 賣出
 
 
  
小院閒窗春色深
小管與林投
銀色玉山
玉山四季(四季之夏)
生活H
盼No.2
春幻
午夜磔刑(台北之一)
洶湧波濤
初春萌生的驚喜
寂寞星球
華麗的死亡約定
陋巷
Three Points & One Line
預言no.1
挖鼻孔
圍
無題
騰
巢

南畫廊 copyright©2008, Nan Gallery