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風景畫與令人懷念的台灣名勝
 來源 : 南畫廊新聞 NAN news

每個人印象中的台灣風景名勝,包括田野、櫻花、水田、老房子,逐漸和過去定義的名勝有些差異。人們更傾向大自然的原味,明顯取代俗氣的人工化建設。下面這些畫作,一一將視覺牽引到四季如春的世界裡:

〈花東初春〉繁花盛開


描寫東台灣風景,畫家必須掌握那裡的陽光、空氣、水分與西部平原確實不同。〈花東初春〉除了右方一棵樹直而有力的矗立在繁花盛開的平原上,最吸引人的還是清朗的色彩鎖鋪陳的生命之美。

台灣名勝,從過去熟悉的國民旅遊景點如:台北新公園、野柳、或各處廟宇等,逐漸加入新建的遊樂區、新闢的觀光農場、或台灣東部擁有純淨之美、壯闊之美的新景色。這些風景,早已留下畫家的足跡,他們帶著畫具,一身草帽、工作服,就在一個景點停留下來。

畫家在他筆下的風景裡逗留時,必須找出美經中最具備薰染立的特質,到底是樹、花、草、遠山、還是天空?還是這些組合中所飄揚著的迷人的空氣。

花東地區,逐漸成為台灣畫家尋幽探密的天堂,這裡提供西部地區缺乏的寧靜、開闊、自由,以及無憂無慮的原野。當人們的心靈空間被俗事壓縮到臨界點時,藝術之窗很奇妙為人打開另一個世界。


〈田中水田〉一株稻穗的幼苗


那像是稻穗顏色的風景,
由直立的青色,逐漸轉為成熟時的金黃。
他在風景畫上的色彩,來自生活深層的記憶,
有時候,熟悉顏色給人內心的感動,猶如記憶深井中舀起的清泉。
搓田草的農夫,爬行在水田中用手鋤草,
一片水田,稻穗在微風中波浪起舞。
同一片稻穗的印象,再一次由青綠到金黃,
每一幅風景畫,都是微風吹拂中的稻田的化身。
即使是春天的櫻花、夏日的貢寮、秋天的陽明山泉水,或
敦化南路的巒樹、遠在澎湖老房子前的蚵嫂,
李太元用他的彩筆,以稻穗的顏色,鋪陳台灣風景之美。

阿里山春櫻和他的小火車


〈阿里山春櫻〉完成于2002年。阿里山的神木、日出、小火車,向來是人們記憶中的觀光圖騰,1998年神木正式走入歷史以後,從此也走出畫家的七彩畫布。李太元畫著阿里山的櫻花和著名的小火車,從粉紅、淺海昌藍到酒紅色的運用,以及色彩堆疊所呈現的洋蔥紫,簡直把阿里山帶入永恆的春天之夢裡。

春天悄悄降臨的植物園


自古以來,台北植物園或是淡水風景,始終是畫家流連忘返的風景地。植物園濃郁的樹林,尤其在陽光灑下如黃金也似的光芒時,一隻狗與主人獨坐樹蔭下的情景,像是一幅散文的畫作。

李太元寫生風景,運用他擅長的畫刀技法,長刀短刀交替運作,透過刮抹、堆疊、在畫布上層層擠壓的方式,表現風景題材的整體效果,他強調:只有整體印象沒有繁瑣的細節。

感性躍動的色彩,如一名舞者在和諧的樂音中滑動舞步。時而優雅;時而豪放。

浪漫的金瓜石小鎮


在九份、金瓜石、十分寮、平溪所串成的風景線中,畫家最中意山城裡的建築。夾在群山中的老鎮,擁有一份特殊的浪漫情調,悠悠日光,使歲月的痕跡平添迷人的魅力。李太元仔細描繪班剝的壁面,像是樹的年輪層層添加上去。

老鎮、老房子一如老東西,收藏的人希望擁有「時光」的刻痕──具體的,假不了的老鎮呈現無法掌握的時間之臉。

〈大溪老街〉的轉角處


許多人收藏一幅〈大溪老街〉的畫作,目的是在收藏一段記憶,一段童年,一面不願在心中淡化的美景。尤其是畫中這個美麗的轉角,畫家李太元故意以強烈的明暗對比,來突顯建築物的變化、過去與未來的相對性、直線與曲線在畫面上的混合。 右方處於暗處的紅磚洋樓,似乎在訴說歷史的重量;左方的明亮的白色,接續著過往來到現實當下,樓下人聲鼎沸。
參觀《李太元個展:2004的稻穗》

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