來源 : 南畫廊新聞 NAN news

文 林振莖

記憶

記憶——有時候是存在於大時代裡的片段，從清代的械鬥，從日治時期，從戒嚴或著從解嚴開始，有時候從很遠的地方來，搭著荷蘭東印度公司或是飄盪在台灣海峽的船。同時記憶也是很私密的，知覺性的，關於孩提時代的，愛情的，甚至只是一種嘴裡咀嚼食物的味道。

記憶，流轉於時空和每個人的生命中，呈現出不同世代、族群、社會、階級的生活姿態，片斷且散落各處。個人記憶無法形構象徵多元世代的全部，僅是零星的獨自閃爍，必須透過連結和聚合，才可能產生並建立集體式的記憶拼圖與價值。

一種姿態

這次展覽，提供給藝術家一種獨特姿態，讓他們具體而微的展現。對他們來說，藝術，是一種姿態。

莊家勝以壓克力顏料打破記憶的疆界，東港的豔陽、風土與宗教圖騰，轉換成各種印記，在畫布、木板、捲軸、尪仔標等各式各樣的材質上，突顯出名為故鄉的符 號。柯偉國則以傳統的毛筆彩繪都會集錦，聚精會神的經營繁複的筆觸與重疊的影像，將時代感與現代的都市風貌，憑藉著他的記憶封存在小小的紙張裡。

在黃志偉的記憶中，家鄉東港是黑鮪魚之鄉，但近年由於推動觀光，舉辦鮪魚季的關係，漁民大量捕撈使鮪魚產量銳減，他透過極度寫實的手法，將切片、血淋淋的鮪 魚肉封存在畫布裡，就像擺在超市冷藏櫃上用保鮮膜包裹的肉片，用來反諷人類的貪婪。王鉅元與林恬伶這對留學法國的夫妻搭檔，則將在法國留學的記憶與情調封 存在作品中，一個理性，一個感性，不時散發出宛如香水般的高雅氣息。

法國美學家丹納(Taine, A. A.1828-1893)曾 說：「要了解一件藝術品、一位藝術家、一群藝術家，必須正確的設想他們所屬的時代和風俗概況，這是藝術品最後的解釋，也是決定一切的基本原因。」同樣地， 藝術創作的靈感泉源很大的一部分來自於藝術家所處時代的個人記憶；作品裡隱藏著許多感動人的故事，發掘出這些封存者埋下的意義，呈現出台灣多元文化的價值。

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