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許武勇的繪畫人生, 六、歲月之痕
 來源 : 南畫廊新聞 NAN news
由立體派到野獸派的掙扎  從單純的路竹鄉下搬到台北市,首先吸引許武勇注意並成為繪畫 題材的是建築物。台北舊街如迪化街、萬華,都是許武勇流連的處所 ;他一方面陶醉在充滿活力的熱鬧街景中,另一方面街道兩旁的洋房 ,以及一扇扇無數的門、窗、欄杆,簡直是畫布上現成的幾何圖形。 其實六O年中期以後,許武勇已經努力由立體派走向野獸派畫風 的表現,有時候刻意將建築物的牆壁扭曲變形,以顯示洋房下熱鬧滾 滾的旺盛活力,但他仍不滿足。  「迪化街之四」1969年完成,畫面已回歸於平靜,吼叫的幾何圖 形已經回歸到現實狀況下門、窗的適當位置,取而代之的是肌里的變 化。他將歲月的痕跡以細又亂的刮痕深深刻畫到厚實的磚紅壁面內裡 。這個轉變,不免讓人想起他日本繪畫老師木通口加六的作品,何以老 師的影響,在距離一九四一年的二十八年後才表現出來呢? 獨立美協的畫家個個擅長於野獸派的畫風,我們以許武勇這件迪 化街作品,去印證一九四三年入選獨立美展的紀錄,將有助於進一 步了解獨立美展和許武勇。 「迪化街」這幅畫進行途中,畫家一直想表達更多內心的情緒。自一九六五 年至一九六九年完成的四件迪化街作品裡,它的精神層面不是充塞著 鬼魅的幻想、扭曲的吶喊,就是一片死寂,彷彿畫家將自己的五腑六 臟傾倒出來加以壓縮、支解、再重新組合。可是畫家仍說,他在畫「台灣 古街的親切感」,在畫風上,可以肯定的是立體派走入野獸派的過程在這幅畫裡表現出來了。  一九五O年省美展出品的「山地生活」因保管不良壞掉了,作者 許武勇於一九九三年重新再畫一幅。回朔原畫創作時間為剛離開阿里山林場的二年後,山中甜美的原 始生活仍令他深深懷念。香蕉樹、蝴蝶、蘭花一一散布在畫面四周,工 作中山地少女穿著手織的服裝,與嬉戲中的同伴一樣享受著快樂時 光。山地辛苦的生活,在畫面上反而展現優美的一面。  高山族的原始藝術在許武勇台北高校老師鹽月桃甫創作中,佔有 重要的分量,他停留台灣的二十六年間,有大部分因素是被這野性的 呼喚所吸引,並稱自己是前來台灣大溪地的日本高更。許武勇在十六歲求學期間任台北高校美術社委員,前後七年與 鹽月桃甫相隨。  回到文首
黃于玲     發佈   
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