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動亂中的畫布淚痕
 來源 : 南畫廊新聞 NAN news

  終於台灣美術發展已經邁入一百年了。

  近幾年來,她這樣熱切被關注,雖然大都是源起於經濟起飛的幻影 ;但是我們從不忽略她一步步辛苦走來的努力與辛酸,尤其在戰後持續動亂中 顯見的真情與嘆息。

  這就是為什麼二二八與畫會時代要相提並論。

  回想戰後那段頹廢──這是半世紀前的事;

  畫家暗中尋找自我──這是白色恐怖時期的事;

  直到台灣人堅決站起來──九○年代本土意識抬頭,從未有人完全 看清歷史的真相。儘管如此,我們猶可確信,沈默無言的年代在美術發展上 其實並不是一片空白。政治恐怖陰影中生存的台灣人,受二二八事件 、四六事件、白色恐怖影響,在戰後三十年間,各畫會的成立、發表 與消散,一一串連成台灣美術活動的主軸,政治陰影籠罩著本應自由 發揮的創作天地,持續到八○年末期才逐漸散去。

  台灣美術看二二八事件,由悲情、重燃希望,再重回人類與生俱來的 親情,終究是期待殘酷的歷史記憶理應轉換成堅定愛情的力量;這個 轉捩點,落在六、七○年間的畫會時代。

  畫家蘇新田以長時間蒐集戰後自1945到1975年間台灣各 畫會的活動,等於掀開一塊蒙蔽久矣的白紗,使我們看清部分歷史的真面目,也 就是「東方」、「五月」掩蓋下其他畫會起落間的畫布淚痕。

  一群群單純、善良台灣囝仔在畫會時代的命運,是牆角邊努力圖生存的 小草嗎?我們特別邀集師大早年五月、今日、年代,畫外四畫會創始 人郭東榮、王鍊登、姚廣章與蘇新田面對面深度對談當年情境;蘇新田提出戰將 史觀說:「只有戰將, 才知道他昨晚想的那件事。」可見歷史資料來源的重要性。

  本期「二二八與畫會時代」由蘇新田主筆,文章間穿插多份翔實 的美術發展圖表,對於有興趣於研究台灣繪畫美術發展過程的朋友, 具有相當深入的參考價值;但願藉由本期揭開歷史真面目:二二八與 畫會時代專輯的發行,可以喚起更多關心本土美術真誠的聲音,使台灣畫開出美 麗的花朵。

編集 人 黃于玲一九九五、元、十六

進入藝術書店 台灣畫專輯

摘自台灣畫第15輯

黃于玲     發佈   
 鹽月桃甫-艷與熱情(2001年6月15日)
 我看劉得浪看山-經紀人的話(2001年6月14日)
 台南美術研究會于1953年首展(2001年6月14日)
 台灣百景的永恆記錄-經紀人的話(2001年6月14日)
 慧星的殞落(2001年6月14日)
 動亂中的畫布淚痕(2001年6月14日)
 與歐陽文妻子林翠霞女子對談 (2001年6月14日)
 與巴黎交會-法國畫家︰ 安德列.赫努(2001年6月13日)
 獨留農村向黃昏(2001年6月8日)
  一枝草、一點露 (2001年6月8日)
 一個人在紐約流淚(2001年6月6日)
228事件-1 緝煙現場
228事件-1 緝煙現場
蘇新田
1802 1000000 面議
 
 
 
 
  
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山茶花春天
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龜山島晨曦
砂卡礑溪
幾乎剩下光02 The Remaining light 02
幾乎剩下光05 The Remaining light 05
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