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畫展詳文:暗鬱彩顏/228傳遞的本島美學
 來源 : 南畫廊新聞 NAN news

〈暗鬱彩顏:228傳遞的本島美學〉是南畫廊第五次舉行的紀念228台灣畫展。228事件對台灣人民的影響,可以由一件美術作品作深度了解…

南畫廊歷年228畫展:

2004.2.28 第五次/ 暗鬱彩顏:228傳遞的本島美學
1998.2.28 第四次/ 228和平紀念日˙台灣畫展
1995.2.22 第三次/ 紀念228台灣畫展之3
1994.2.26 第二次/ 紀念228台灣畫展之2
1993.2.27 第一次/ 紀念228台灣畫展之1


1960年,沉重的台灣

在60年代完成的油畫作品,普遍有一種沉重的氣氛,顏色就是不明朗,用料就是很厚重,不過卻格外有一種生命力,來自深深的底層。

那時候的畫家,畫畫都是為著興趣,在官方舉行的畫展裡發表作品,也是為著得獎,獲得人們對藝術的尊敬。所以,大家莫不全力以赴,傾內心之最,從事創作。

早期畫壇特別突出,並且活耀于南部美術界的張啟華,雖與劉啟祥齊名,卻普遍被台北藏家遺忘。他不只是高雄的前輩,更是全國獨具風格的前輩畫家。

張啟華,是一名富家子弟,他的畫作雖然屢獲大獎,在沒有經濟負擔的情況下,純畫畫、純參展的習慣,似乎並未隨著畫廊時代的來臨而普被重視。直到畫家去世後十年,家屬才遵照他的遺囑,將131幅作品捐贈高美館。

略過台北畫市,似乎也略過了應寄存於人們心中的印象。不過他充滿南方性格的油畫作品,在近日曝光的〈高雄港口〉中,重新喚起人們的注意與追尋。

那代表張啟華一系列同風格的風景畫,溯及高雄在由勞力密集社會向上提昇的過程中,所展現的生命力。再也沒有人像張啟華那樣迷戀高雄的一草一木、一山一水或一屋一宇,他總是穿過層層屋宇遠眺壽山與燈塔,在渾濁有力的土黃色調中,尋覓故鄉的身世。

張啟華的風景畫構圖簡練,下筆有力,顯示畫家十足的信心。這幅表現高雄港景色的油畫作品,完成于1960年。50-60年代,張啟華畫了不少舊高雄都會的風景,由建物、山脈與天空組成的畫面,或由內向外注視的風景融入室內的擺飾,一在呈現那個被台灣美術所忽略的場景。這些同時編織著粗獷與優雅的作品,隱沒在時代洪流中,就像228的記憶。

人們決心要求幸福

林錫堂 江子翠鄉居 林錫堂的〈江子翠鄉居〉和張啟華的〈高雄港口〉一起出品2004年228美展:暗鬱彩顏/228傳遞的本島美學畫展,與其他作品共同呈現60年代以來,台灣畫家在白色恐怖時期,以及戒嚴未解除時,從事創作的困境與成果。高壓時代產生的繪畫作品,與解嚴後走向嬉笑諷刺風貌的作品相比較,明顯呈現時代性的差異。這種差異何嘗不是人民生活的寫照。

林錫堂的〈江子翠鄉居〉是1977年作品,恬淡的鄉間生活,是台灣農家生活的縮影。當228事件發生時,多數台灣精英被處決,風聲鶴唳的處境,和畫中祥和的氣氛完全不同。有些人躲在鄉間、山上或是海邊,以求躲過一劫,但多不從人願。畫中的寧靜,包含多少卑微的心聲,美麗的鄉村景色,藏匿著人民要求幸福的決心。

2004年2月28日舉行的「暗鬱彩顏:228傳遞的本島美學」畫展,除了張啟華,還有廖繼春張啟華蘇秋東許武勇林錫堂歐陽文張炳堂徐藍松詹浮雲鄭明進郭東榮…等人作品,這些完成于30-60年代的早期作品,或具有沉思意味的新作,隱約呈現本島在228事件以後的心聲與生活基調。

透過這樣的美學,228的歷史記憶,可以重新被喚起、被檢討、被用為台灣人邁向更美好未來的鏡子。

砲台下的木馬

蘇秋東 新竹公園 另一件228美展作品〈新竹公園〉,是蘇秋東1936年的創作。那時他剛結婚,還住在故鄉新竹,所以畫了公園裡的風景。打仗用的砲台、以及戰士騎的白馬,成為畫中醒目的物件,隱喻當時戰事的陰影。這幅完成于228事件發生之前的作品,透露著日據時期台灣人生活的景象。從1936到1947年的十一年之間,台灣人還在努力等待重回祖國的懷抱。

畫中清麗的色彩,沒有猶豫的在畫布上展開來,一如畫家蘇秋東年輕華美的生命,正在蓄勢待發。

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新竹公園
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蘇秋東
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港都暮色
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張啟華
3447 賣出
江子翠鄉居
江子翠鄉居
林錫堂
3463 320000 賣出
 
 
  
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