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兩世紀「海鮮」
 來源 : 南畫廊新聞 NAN news

【台灣畫派特稿2003/10/15】 許多人喜歡吃海鮮Fresh seafood,尤其入秋以後,有殼的海鮮如螃蟹,進入盛產期,畫家們往往用酒瓶來搭配海鮮主題,不只是造成美味的氣氛,在畫面的結構上,也有活潑的視覺效果。

魚和螃蟹,有異於玫瑰或薔薇在靜物畫中扮演抒情的角色,他似乎更貼近現實生活的情境,畫家用光線或其他道具,營造主題的生動之處。

從畫家隨手取得的海鮮,可以很容易讀取台灣是一個島國的訊息;儘管過去的海景畫被設限發展,來自海洋的海鮮成為一幅畫,終於隱藏不住透露島國子民的生活文化。

集合21世紀台灣畫家在海鮮主題上的發揮,有別於20世紀中葉以來,貧困生活的寫照。早期的海鮮畫作,大都在陰暗中,流出渴求生存的慾望,最明顯的是那時畫的魚總不離曬乾的「鹹魚」,或陰暗的廚房角落,既沒有光線、也沒有造成喜悅氛圍的鮮花作為副題。

喜歡畫「四破魚」的張萬傳,是一個典型的例子,他用色的習慣,彷彿生活中的怨氣、不如意、不開朗,全濃縮在魚的身子裡了。從畫裡面,多少透出他們對生命價值被扭曲時所發出生氣的話語,陰鬱黯淡,卻又炯炯有神。上圖畫作完成於1976年。

欣賞月色戀人作品… 回到蘇秋東的近作,以及稍晚的林錫堂,甚至新起的畫家李太元陳星辰,他們筆下的魚,已經脫離「生悶氣」的模樣,而轉為追求陽光、以及浪漫的希望。不論色彩、光線的處理、或是搭配的「飾物」,都傾向富足安逸,也就是一幅「幸福的畫」。

從過去到現在的海鮮靜物畫,呈現時代變遷的蹤跡,鋪陳生活進步的訊息,而未來呢?畫家在靜物畫上的語言,代表當時的生活片面,如何往精神層面去發展,往更深的情感世界去滲透,恐怕才是被注意的焦點。

從分別完成於20和21世紀的海鮮靜物畫看來,彷彿兩個不同的世界,攤開在眼前。

上面幾幅畫,參展南畫廊「月色戀人—2003秋靜物」,林錫堂的〈魚〉,特別吸引女性藏家,她們本能的對未下廚前的金線鰱,在畫布上呈現鮮活的繪畫技巧,表示讚嘆。

南畫廊新聞稿

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