由許武勇的《日月潭》，揭開921週年紀念展，像是一名充滿愛心的仙女，為受難者撫去傷痛。她的手，輕觸那有著昔日湖光山色的空靈。她的雙唇緊閉，卻彷彿在傳播著愛的關懷，她優美的身軀徘徊在日月潭上空，久久不願離去。

會場中，有著櫻花樹的大塔山出現，寧靜的旗山出現，光耀的合歡清晨也出現；直到震後的九九連峰、和較不為人知的頭科山出現，一場台灣1999年的浩劫，才重現眼前。

震後山頭，如禿頭的人。依稀記得，昨日蒼翠的山林，在朝曦與日暮時分，有著令人動容的風采。清晰的記憶，被一片黃土覆蓋；像是完成的畫作，又用黑色的油彩覆蓋。她再也回不到從前。

921週年，在南畫廊主辦「縫合921--風景本位紀念展」當中，彷彿置身于群山當中。那平日不得親近的山之倩影，如此貼近著都會中紛擾的靈魂；高山的空靈之聲，如此細緻的經由畫面傳遞到心中。

921週年在畫廊，進行921災後的冥思。沒有哪一首樂曲、也沒有哪一首詩篇，可以取代眼前一幅幅畫面所傳來的幽幽之氣息。畫家的嘆息，來自他一生所居住的土地的傷痛；畫作的內涵，凝聚超越時空的情感。每一筆，都是一段生命旅程的深刻的筆記；每一幅畫，都是一片深刻的人生風景。

921之後，以風景為本位，成為思路發展的主流。縫合921的風景畫展，呈現過去和現在的台灣山脈，她曾經年輕壯碩，她曾經風情萬種，她歷經四季如春、日出日落如一日；她也在921中受傷如眼前的畫作。

這些展出的作品，不論是油畫或是鉛筆素描，都以風景為本位；主題卻圍繞著生命風景的沈思。那優美的景色的消逝，如夢；那陌生風景的新生，亦如夢。來自大自然的力量，移動了山的位置，也移動了人們閒散的心靈往生命深處那嚴肅的一面去探視。

站在許武勇的《日月潭》畫前，仔細看，完成于1987年。那一年，他到日月潭旅行，清晨醒來，看見晨曦中的日月潭景色，覺得它美如仙境，而畫出這幅畫。他沒想到這幅畫在2000年9月紀念921畫展中，像是當年的預約，在畫展會場，以無比動人的主題撫慰人心。

如果，人們無法改變命運；921的傷痛，無法在世俗的儀式或補償中獲得慰藉。那麼，921在畫廊，在凝視創作品那深刻的內在時，我們遇見生命的風景，我們翱翔在風景之中，我們為這個叫土地，也叫母親的處所，至少增加一些愛情。